Описания и динамика

[Император]

Решил перечитать начало своего романа - первое цепляющее предложение аж через полторы страницы формата А4. Попробовал переделать, но без ввода в курс дела читателю ничего не будет понятно.

Я таки кратко описал что происходит, и почему это плохо. Собственно, боюсь того, что читатель может по скудному описанию напридумывать себе (или вообще не согласиться, "что за бред?", хмыкнуть и закрыть книгу), так и не добравшись до деталей, которые обьяснили бы, почему так а не иначе. А если доберется и увидит, что детали не соответствуют его додумкам, то получится, что я обманул его ожидания. Замкнутый круг.

Как вообще действовать, когда перед первой строчкой нужно рассказать много других вещей? Первые предложения должны быть интересными, втащить читателя в роман по уши. А описания это всегда скучно

[просто мария]

Описания - совершенно не обязательно должны быть скучными. В том-то и мастерство автора, чтобы сделать из интересными.

[Иржи]

Император, как вариант - начать повествование с динамичного момента, развесить на стенах ружья - обозначить некие проблемы, за ходом разрешения которых читателю было бы интересно следить, а затем вернуться к описаниям.

[Император]

Начинать с динамичных моментов - это я знаю, в том то и проблема, что никак оно никак не получается. Сократил и навесил ружей в описании - скукоты меньше, но так хотелось втащить читателя в самое пекло с первых строк Видимо, не судьба.

[Иржи]

Можно тот самый динамичный момент выдернуть из середины
Или вовсе дать некую предысторию

А вообще у повествования свой ритм, и нет такого жесткого правила, что если все началось неспешно, читателю такая книга не придется по душе.

[Dari]

Можно тот самый динамичный момент выдернуть из середины
Или вовсе дать некую предысторию

Согласна. Прием распространенный и проверенный. Можно сделать завлекательный пролог, а затем, когда читательский интерес уже подцеплен на крючок, пуститься в описания. Смена темпа повествования тоже важна.

[просто мария]

А вообще у повествования свой ритм, и нет такого жесткого правила, что если все началось неспешно, читателю такая книга не придется по душе.

Именно так.
Вот в этой теме:
http://www1.forum.eksmo.ru/viewtopic.php?t=9762
я привела как пример начало одного своего романа. Начинается он неспешно, с описания - но читатели (журнальный вариант в журнале опубликован) ничего страшного в этом не увидели и приняли его очень и очень хорошо. И редактор тоже - книга вот-вот выйдет, жду буквально через пару недель.

[Эля_67]

В первом романе начинала с описания. Со вторым, поступила по-другому, в самое начало внесла жанровую сцену. Мне показалось, так динамичнее. Знаю, что вроде существует некое правило - не начинать с прямой речи и с диалогов.

[almad]

Кхе-кхе... А я вот, например, что-то уже соскучился по произведениям, которые "начинаются потихоньку". Да и по "Про Бе" заметно. Что ни нетленка, то сразу что-то истерическое, резкое. А потом автор начинает оправдываться, "чаво енто он тама хотел сказать... "
На мой взгляд, это уже стало литературным штампом. Уже рефлекс вырабатывается: чем резче начало, тем меньше хочется читать конец. В противовес, мне, например, очень нравится начало "Сумеречного дозора" у Лукьяненко. Интересно, увлекательно, но до боли банально, тихо и аккуратно.

[Влад Ворон]

Начинать с динамичных моментов - это я знаю, в том то и проблема, что никак оно никак не получается. Сократил и навесил ружей в описании - скукоты меньше, но так хотелось втащить читателя в самое пекло с первых строк Видимо, не судьба.

Ну, с таким настроениями далеко не уедешь. Текст - материал очень пластичный. Можно сделать абсолютно всё. Было бы желание.

[Vlad]

Помню, часто, очень часто "рекомендуя" кому-нибудь из детей книгу, предпреждал: тут страниц 30-40 надо прочесть, а дальше очень интересно будет.
Сегодня требование завлечь читателя с первых двух строк является едва ли не обязательным у издателей.
Даже появился избитый уже донельзя композиционный штамп - вырвать кусок из середины или конца и поставить его в качестве пролога. Ни черта непонятно, но вроде как интересно. И дальше уже можно и описания места дествия, и приметы времени действия, и биографию героя.
Хотя, по идее, композиция, колличество и длительность описаний, их соотношение с экшн и т.д должно диктоваться внутреннней логикой произведения. А кто кроме автора ее лучше чувствует? Должон чувстовать, по крайней мере. Тот же Лукьяненко на это чихает и пишет как считает верным, а не как модно.

[Mary N]

Почитала я вас тут и пошла кромсать начало своего труда. Я тоже люблю начинать медленно, потихоньку... Но вот перечитала и поняла, что действительно это не динамично и не интересно... 7-я страница, а еще ничего не произошло! И это у меня детектив называется! Теперь повесила ружье на первой странице, стало сразу лучше - загадочнее. И дальше надо сделать живее...

[Миран Шилькé]

Я тоже всё время писал, подобно разгону. Но потом когда сам перечитывал, было скучно. Не представляю тогда, как бы редактор реагировал. Поэтому первый абзац должен чем-то подцепить так, чтобы дальше было не скучно. Правда, тяжеловато подцепить с самого начала. Задача, я бы сказал, не из лёгких, тем более если "динамичные" сцены в первой главе не планируется

[Татьяна Ка.]

Как кто продвигает вперед "домашние" разговоры героев? Динамику здесь показать трудно, но без таких отступлений трудно показать внутренний мир ГГ.

[просто мария]

А что значит "продвигает вперед"?
Я просто пишу то, что, по моему мнению, они сказали бы в такой ситуации - исходя из характеров и обстоятельств - вот и все...

[Татьяна Ка.]

Я имела в виду, как можно придать динамику тому же, например, завтраку или ужину. Без ссор. Просто " милый, возьми кусочек побольше" - "спасибо, дорогая, я уже наелся"? Говорят, это скучно, но ведь именно так и происходит на самом деле. Сжать до минимума неинтересно, словно сбегаешь от этой сцены.

[просто мария]

А если в этой сцене ничего не происходит. то есть он совсем "проходная" - зачем ее вообще описывать?
Если же - без всяких ссор - в ней происходят (или намечаются) какие-то изменения в отношениях героев, а читатель за них (за героев) переживает - то это ему не будет скучно...

[Mary N]

Я имела в виду, как можно придать динамику тому же, например, завтраку или ужину. Без ссор. Просто " милый, возьми кусочек побольше" - "спасибо, дорогая, я уже наелся"? Говорят, это скучно, но ведь именно так и происходит на самом деле. Сжать до минимума неинтересно, словно сбегаешь от этой сцены.

Можно через эти домашние разговоры описать характеры персов, их взаимотношения.
Например: "милый, возьми кусочек побольше" - с умилением глядя, с каким аппетитом он ест, проворковала жена. "Спасибо, дорогая, я уже наелся" - с большим трудом скрыв раздражение, ответил Вася. Он терпеть не мог заливную рыбу, но Дуся почему-то готовила ее каждые среду и воскресенье. Вася не хотел обижать жену, поэтому притворялся, что ему нравится это блюдо.

[Татьяна Ка.]

Я имела в виду, как можно придать динамику тому же, например, завтраку или ужину. Без ссор. Просто " милый, возьми кусочек побольше" - "спасибо, дорогая, я уже наелся"? Говорят, это скучно, но ведь именно так и происходит на самом деле. Сжать до минимума неинтересно, словно сбегаешь от этой сцены.

Можно через эти домашние разговоры описать характеры персов, их взаимотношения.
Например: "милый, возьми кусочек побольше" - с умилением глядя, с каким аппетитом он ест, проворковала жена. "Спасибо, дорогая, я уже наелся" - с большим трудом скрыв раздражение, ответил Вася. Он терпеть не мог заливную рыбу, но Дуся почему-то готовила ее каждые среду и воскресенье. Вася не хотел обижать жену, поэтому притворялся, что ему нравится это блюдо.

Именно в таком ключе и получается, но душу не греет.

[Mary N]

Ну, так пусть сейчас что-то произойдет! Вася в который раз подумал, что, наверное, пора разводиться и что сегодня он точно подаст заявление ... Или же "Это было самое обычное утро... И вдруг в окне показался всадник без головы."

[Татьяна Ка.]

При словах " всадник без головы" перед глазами отчетливо появляется картинка из фильма. До сих пор от этих кадров холодок по спине бежит!